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拍摄企业宣传片的摄像机辅助器材

  •   摄像工作并不是拿起一台摄像机就拍摄那么简单,想要获得精彩动人的画面,还需要很多辅助设备。了解摄像机的辅助设备,对于拍摄出精美的影像画面和特别的艺术效果都很有帮助。
    一. 稳定器材
      拍摄画面的稳定性直接影响画面质量,摄像画面以稳为先。因此摄像机的稳定系统尤为重要。稳定摄像机的设备装置,常用的有三脚架、独角架、斯坦尼康稳定器、摇臂、轨道等。
    1.三脚架和独脚架
      三脚架是最常见的稳定设备。三脚架一般用金属制造。三脚架的每条腿由多节套制成,可自由伸缩来调节高度和跨度,便于携带。三脚架上端装有云台,用来连接摄像机,可以上下、左右仰俯转动,调节拍摄角度。
      如果现场条件允许,尽量使用三脚架拍摄,使用三脚架首先要找对云台的水平,从而保证摇摄等运动镜头的拍摄效果。三脚架安装架设一定要牢靠,各个关节伸展时要检查伸展是否到位和锁定,确认无误后再将摄像机安装到脚架上。
      市面上的三角架有高中低等不同档次,品质的好坏直接影响使用的效果。三脚架的大小不一,细小的价格比较便宜、携带方便,但稳定性较差;粗大的价格相对贵一些,体积大、分量重,但稳定性更有保障。专业摄像中,应选择稳定牢靠、云台阻尼明显平滑的三脚架为好。
      在一些机动场合,不允许架设三脚架,这时独脚架就是很不错的选择。与三脚架相比,独脚架只有一根可以伸缩的支架,稳定性虽然不如三脚架,但使用灵活方便,携带特别省事,对于分担摄像机的重量、减轻摄像师的劳动强度和减少上下抖动,也有较大的帮助。因此,用好独脚架也能拍出非常精美的画面。
    2.斯坦尼康稳定器
      斯坦尼康稳定器属于运动摄像减震防抖装置,是一种可移动的稳定设备(图3-36)。它通过减震臂将摄像机和摄像师身体相连,减弱因身体移动而给摄像画面带来的震动,减震效果很好。在体育比赛等许多专业摄像现场,都会使用这种稳定设备。根据摄像机的大小重量,斯坦尼康也有大小之分,合理的匹配才能发挥出最佳的效果。
    3.摇臂和轨道
      摇臂是一个巨大的机械臂,可以帮助摄像机在20m2左右的空间范围进行360°运动拍摄。摄像机固定在摇臂顶端,控制摇臂的运动可以得到不同的拍摄角度,并且能够让摄像机获得稳定流畅的运动。因为自身体积重量的原因,摇臂的应用范围有一定局限,在机动性上有所不足。现在市面上也有一些针对小型摄像机的小型摇臂,虽然运动空间不大,也能获得较好的运动拍摄效果。
      轨道和摇臂一样是摄像机运动稳定的重要设备,常见于重要专业的录制场合,主要是帮助摄像机在一定的运动轨迹上获得稳定的移动效果。其缺点也是在机动性上有所欠缺。
    二. 照明设备
      有光才有影,在摄像的所有工作过程中,光的作用都是决定性的。
      除了太阳、火光等现场光之外,大多数时候,还要依靠人工灯光,才能保证摄像工作正常进行。现在摄像照明使用的人工光源主要有机头灯和影视灯。
    1.机头灯
      机头灯是安装在摄像机顶部、小巧便携的补光装置(图3-39)。目的是对拍摄对象进行补光照明,以方便录制画面。
    常见的机头灯类型主要有钨丝灯和LED两种,通常机头灯都带有柔光片,以得到柔和的光线。其工作供电有些采用电池,有些则直接由摄像机输出电源供电。因为灯位的固定限制,机头灯在灯位上和照明角度上基本上没有变化,照明光效比较单一。
    2.影视灯
      影视灯是大型的灯光照明设备,可根据拍摄需要对被摄对象进行各种灯光造型(图3-40a~图3-40b)。影视灯不像机头灯那样单一,从光源到规格都有很多类型。一般使用时从天幕灯到追光灯有数十种,成组成套配合使用,可营造出明亮炫丽的照明效果。
      由于影视灯灯位自由,不受摄像机位置限制,在造型表现和光照强度上都能随意调整,因此成为各电视台和影视剧拍摄的主要照明方式。影视灯的缺点是需要大功率供电,这就导致其工作中存在场地限制和机动性不好的缺点。


    三. 存储设备
      我们知道,摄像机拍摄的视频影像需要存储在专门的介质里。根据摄像机的不同,常见的存储介质有磁带、光盘、硬盘、闪存卡和外接硬盘记录器等。
    1.磁带
      磁带作为存储介质,曾经被大量使用,但现在已经过时而使用者较少。摄像机所用的磁带为小盒状,规格有30分钟、60分钟和90分钟等几种,每种规格对应记录视频画面的时间长度。例如,30分钟规格磁带,就表示可以拍摄30分钟的画面,我们可以根据自己的工作任务,选择需要几盒磁带。由于磁带反复使用的磨损率高,体积较大,已经不能适应影像发展的的需求了。
    2.光盘
      光盘是在磁带基础上发展的一种存储介质,是一个薄圆盘,存储容量大多在几GB。因为光盘拥有的快速读取性,一度被市场重视,特别是大容量可反复擦写的蓝光盘具有很大的优势。但随着闪存卡等存储设备的发展,光盘由于稳定性、体积便携性和容量限制方面的缺陷,其明显处于下风,也基本处于被淘汰状态。
    3.硬盘
      硬盘是一种大容量的存储介质,外置在摄像机上使用,大多为长方盒状,规格从几十GB到几百GB不等。相对于其他的存储介质,存储容量大是硬盘的最大优点,随时任意读取也是它的优势。在最专业的摄制领域,如电视剧或者广告方面,外置的记录硬盘很常见,在记录超大文件量和高速写入速度的要求上,外置记录硬盘有它的一些明显优势。但是硬盘存储的稳定性差和易损故障率高两个不足,使其在摄像机上的工作受到羁绊。
    4.闪存卡
      闪存卡是这几年发展最快、最方便的存储介质,外形像一块小橡皮擦,容量从几GB到几百GB的规格都有。闪存卡即插即用,而且拥有体积小、容量大、价格低、读写速度快、稳定性高等众多优点,是目前各种新型摄像机采用最多的存储介质。
      闪存卡有不同的类型,常见的是以SD卡为代表的SD、SDHC、SHXC系列存储卡。另外索尼公司开发的MS闪存卡(记忆棒)也很常见,工作性能与SD系列存储卡相当,但因强调索尼专用导致市场兼容性差,且价格较高。不过,在索尼近两年新出的机器上,大多同时兼容SD卡和MS卡。
    四. 附加器件
      摄像机在使用过程中,还有一些专门的附加器件,常见有滤镜、遮光斗、外接监视器和外置话筒等辅助设备,这些设备都有各自的特殊用途,对拍摄很有帮助。
    1.滤镜
      滤镜是安装在镜头前面的一种光学介质,具有特殊效果的过滤作用。常用的滤镜有密度镜、渐变滤镜和偏振镜等,形状有圆片和方片两种(图3-42a)。
    (1)密度镜
      密度镜是一种灰度光学镜片(俗称灰片),专门用来降低进入镜头的光线强度,有机内密度镜和镜头前外加密度镜两种。在强烈光照条件下使用密度镜,可以避免曝光过度和选用大光圈来虚化背景。专业摄像机上都有内置密度镜,分为1/4、1/16、1/64等三挡,每挡可让画面的亮度减两级(图3-42b)。画面的亮度是由摄像机上的快门速度和光圈决定的,但有时光照条件过于明亮,当摄像机采用最小的光圈进行曝光时,画面还是过于明亮,这时就需要使用密度镜减弱进入镜头里的光线。
    (2)渐变滤镜
      渐变滤镜其实就是特殊的密度镜,即镜片上有深浅区域的变化,可以让部分光线均匀通过又不影响画面颜色(图3-43)。渐变滤镜用来平衡画面亮度差别过大的场景,比如常见的天空明亮和地面深暗现象在拍摄中就是一个两难问题,而这时采用渐变滤镜压暗天空的亮度进行拍摄,就可以使天空和地面在摄制的画面里都得到很好的表现。
    [插图]
    图3-43 渐变滤镜
    (3)偏振镜
      偏振镜主要是为了过滤偏振光的杂乱干扰,以保证光线进入镜头的有效性。在拍摄大海、湖泊和溪流等水面时,加用偏振镜可以消除玻璃和水面的反光,显得清澈透底(图3-44)。在拍摄晴朗天空时,加用偏振镜,可以消除和减弱天空的偏振光,使蓝天更蓝、白云更白。使用偏振镜拍摄天空,要以南、北方向的天空为拍摄对象。东西方向有太阳,没有多少偏振光可阻截,也就没有效果。


    2.遮光罩与遮光斗
      遮光罩和遮光斗都是专门用来遮挡进入镜头杂光的附件(图3-45a~图3-45b),拍照时安装在镜头前端(平时反扣于镜头上)。一般用金属或工程塑料制作,为无反光全黑色,它们具有两大功用,一是遮挡不参与成像的杂光,二是对镜头起到保护缓冲作用。
    3.外置监视器
      外置监视器大多为20英寸规格的专用显示器,显示屏大而精度好。通过摄像机数据线连接后,就成为更大、更准确、更精细的画面取景窗口(图3-46),可以对拍摄画面进行最直观、最清楚的实时监视。
    4.录音设备、工艺与原则
      专业录音器材如录音机、耳机和外置话筒等,是专业摄像非常重视和主要使用的附件,如图3-47所示。我们知道,录制声音一定要考虑声音的来源和方向,而外置话筒具有很好的灵活性和指向性,录制音效比摄像机自带话筒好很多,尤其是录制某些现场的特殊声音效果,摄像机本身自带的话筒很难完成,只有外置话筒等专业设备才能胜任这个任务。
    (1)录音工艺类型
      在影视拍摄中,对声音的采集录制有三种类型,即先期录音、同期录音和后期录音。前期录音是将不受影片画面限制的各种声音记录下来,同期录音是在拍摄影片画面的同时,将现场声音记录下来,后期配音是对编辑好的影片画面内容重新录制配音和解说词等声音。
      其中,同期录音是电影、电视和微电影最为常见和最为主要的录音方式。同期录音可以做到声画完全同步,而且具有真实、原声和方便的众多优点。所以在影视拍摄中,声音采集大多使用同期录音,在拍摄过程中就录制好现场同期声、现场补录、环境音响和资料音响。当然,同期录音还要进行后期编辑制作,才能成为作品中的一部分。
    (2)同期录音原则
      ①录音时要面向演员和摄影机。
      ②语言声音要近距离录制。
      ③语言声音优先于音响声音的录制。
      ④画内声音优先于画外声音的录制。

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